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SUMMARY:Vestigios de pintura - Agustín García Benito
DESCRIPTION:Estamos acostumbrados a ver en algunos museos (Evaristo Valle\, Sorolla\, etc.) las paletas de pintor en vitrinas o en recreaciones del espacio de trabajo del artista junto a pinceles\, caballetes y todo tipo de material de trabajo y ajuar. Aunque una mirada profesional y analítica puede extraer información muy valiosa sobre los procesos tanto técnicos como conceptuales del artista\, sin embargo\, normalmente se muestran como simple curiosidad\, con un carácter arqueológico o incluso “fetichista”. \nCuando historiadores o estudiosos se refieren a nivel teórico a la paleta de un pintor aluden a las gamas cromáticas\, tonalidades\, disposición\, orientación de su obra en relación al uso del color. Si la mirada es más poética podríamos ver la paleta de un pintor como los restos de múltiples batallas que se acumulan. A fin de cuentas\, “lo que queda”. Si el espíritu crítico\, la toma de conciencia sobre la realidad y el compromiso van de la mano de la expresión plástica\, conviene que periódicamente reflexionemos sobre esta cuestión también con carácter retrospectivo. \nDesde el 15 de marzo de 2020 al 21 de junio del mismo año (periodo del encierro domiciliario estricto COVI) cada artista vivió ese tiempo de forma muy especial\, algo que por otra parte siempre es así para aquellos que están atentos a la realidad del mundo en el que viven. En el caso de García Benito\, éste tuvo que adaptarse al escaso material que tenía a mano\, y así\, como paleta\, utilizó platos de papel. Pronto comprendió que ese soporte tenía una significación especial dadas las circunstancias. Por esa razón decidió usar una “paleta” para cada obra y conservarlas. \n \nIndependientemente de las obras en sí\, advirtió que la vivencia de ese periodo quedó reflejada en los platos. Al fin y al cabo eran restos\, pero restos con la capacidad de transmitir y evocar. Pasado este tiempo\, el autor entiende ahora todas aquellas paletas como una sola obra que ha ampliado su carga conceptual\, que nos remite a un periodo concreto pero que al tiempo habla del sentido del arte y nos advierte de la necesidad de potenciar en todo momento su energía latente. \n \n  \n  \n \nAgustín García Benito es un asturiano nacido en Fompedraza (Valladolid) hace más años de los que parece\, pero menos de los que se cree. Licenciado en Bellas Artes por la Universidad del País Vasco\, doctor en Prehistoria\, Arqueología\, Antropología Social y Técnicas Historiográficas por la Universidad de Valladolid\, y docente en la Escuela Taller de Rehabilitación de Patrimonio de Valladolid\, en la Escuela de Artes y Oficios de Valladolid y en la Escuela de Arte de Oviedo. Ha realizado exposiciones tanto a nivel nacional (Valladolid\, Asturias\, Madrid\, Bilbao)\, como internacional (Bélgica\, Emiratos Árabes Unidos). Su importante labor investigadora fue reconocida con un Premio de Investigación Cultural “Marqués de Lozoya” por su estudio sobre la cerámica de Peñafiel\, convirtiéndose en referencia en el ámbito de la historiografía cerámica española. En García Benito confluyen el artista\, el ceramista\, el investigador\, el docente y el teórico\, conjugando en su figura tanto obra\, como pensamiento y producción de conocimiento.
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SUMMARY:Ver Danza\, Pensar Danza 08 - con Tono Ferriol
DESCRIPTION:Acabada la pausa estival\, retomamos esta experiencia de Ver Danza\, Pensar Danza que comenzábamos allá por enero\, y que ahora llega a su octava jornada. Se trata de un encuentro -que a modo de cine forum o club de lectura pero sobre danza- en el que mensualmente proyectamos varias piezas y en el que lo de menos es lo que se va a ver\, y lo más importante es que personas interesadas en la danza -desde meros curiosos o aficionados hasta profesionales- puedan reunirse y ver y compartir impresiones\, resonancias\, preguntas o silencios acerca de lo que se proyecta. Es nuestra aportación para incorporar a gente al descubrimiento y/o conocimiento de la danza (en sus diferentes lenguajes\, contextos y épocas)\, colaborar a paliar la carencia de danza en la ciudad y animar a asistir a funciones en los teatros y salas cuando aparezca la oportunidad. \nQuienes han asistido a alguna sesión saben que normalmente nos gusta jugar a ciegas proyectando piezas que nunca se han visto en nuestra ciudad. Pero en alguna cita sí hemos adelantado el protagonismo del día. En esta ocasión ocurre algo similar porque aprovechando la residencia artística que está realizando en nuestro espacio Tono Ferriol\, asistiremos a la proyección de la obra «Venae» interpretada por el propio Ferriol\, quien -como auténtico lujo- además coordinará el encuentro y habitual coloquio. \nAsí que si sientes curiosidad por la danza\, tanto si jamás has asistido a una función y quieres conocer sobre este arte escénico como si eres habitual seguidor o incluso profesional de la misma\, vente a esta nueva sesión de nuestro ciclo que nace del deseo de recuperar el tiempo de la mirada\, de volver a encontrarnos alrededor de las obras y dejar que los cuerpos filmados dialoguen con los nuestros\, aquí y ahora. Es una invitación a mirar juntos\, a escuchar\, y a habitar la danza más allá del escenario durante aproximadamente 90 minutos. \n  \n \n«Venae» es una coreografía de Glen Lambrecht (Glen Lambrecht Ballet) estrenada mundialmente el 1 de marzo de 2024 y creada para la compañía juvenil del Teatro Nacional de Brno\, República Checa\, en la que se reflexiona sobre los pilares de las normas y estándares con los que la sociedad suele atar y restringir nuestra individualidad. Quien se esfuerza por ser auténtico se convierte en una excepción a la norma\, en una rareza. La profunda conexión entre la naturaleza y el ser humano se subraya en la música de Ezio Bosso\, en particular en su segunda sinfonía\, «Voces bajo los árboles». Así como las raíces de los árboles fluyen hacia las copas de los árboles\, las venas forman el canal de la vida hacia nuestro corazón y\, por ende\, el canal hacia la humanidad. \n  \n \nTono Ferriol es\, pese a su juventud\, una figura internacional de la danza que destaca por su talento coreográfico con sello fresco y propio\, que está logrando consolidar una proyección europea notable a una edad temprana. Viene desarrollando su trabajo de manera activa en países como Croacia\, República Checa\, Polonia y Bélgica\, itinerancia que le ha permitido absorber diferentes corrientes de la danza contemporánea y del ballet clásico europeo. \nIniciado profesionalmente en Elisa Escuela de Danza de Oviedo\, estudió en el Conservatorio de Música y Danza de Gijón y se graduó en el Real Conservatorio de Danza Mariemma de Madrid. Desde ese momento saltó a la escena europea\, en Bruselas\, donde representó trabajos de Marco Goecke y Laurent Drousie\, colaborando a continuación con Peter Schaufuss para la presentación de su «Cascanueces» en Edinburgo y Dinamarca. Más tarde trabajó en el Ballet Nacional Croata en Split donde interpretó ”Onegin” de Vasily Medvedev y papel demisolista en “El Gran Gatsby” de Leo Mujić. A continuación bailó en el Ballet Moravo de Olomouc\, en República Checa y formó parte de obras como “Giselle”\, “Cascanueces”\, “La Bayadera”\, “Carmen” de Giorgio Madia\, “El retrato de Dorian Gray” de Paul Chalmer\, protagonizando un rol solista en “Bodas de Sangre” de Alena Peskova. Durante ese tiempo\, Tono ha trabajado como coreógrafo para la ópera ‘El castillo de barba azul’ y el musical ‘Sugar’. Posteriormente ha trabajado como artista invitado en The English National Ballet con el ballet “Cenicienta” de Christopher Wheeldon. \nNo sólo actúa y crea sino que también imparte formación especializada para bailarines profesionales y semiprofesionales en centros europeos de referencia. A la vez\, actúa como puente directo entre las corrientes de vanguardias europeas y su tierra natal. Actualmente\, trabaja con compañías y marcas como Cartier\, Davydiuk Dance Company\, Luxembourg Ballet y Glen Lambrecht Ballet. \n  \nLa entrada es libre hasta completar aforo y con taquilla inversa (aportación voluntaria y anónima para cuidar y mantener el proyecto). \n  \n 
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