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SUMMARY:Vestigios de pintura - Agustín García Benito
DESCRIPTION:Estamos acostumbrados a ver en algunos museos (Evaristo Valle\, Sorolla\, etc.) las paletas de pintor en vitrinas o en recreaciones del espacio de trabajo del artista junto a pinceles\, caballetes y todo tipo de material de trabajo y ajuar. Aunque una mirada profesional y analítica puede extraer información muy valiosa sobre los procesos tanto técnicos como conceptuales del artista\, sin embargo\, normalmente se muestran como simple curiosidad\, con un carácter arqueológico o incluso “fetichista”. \nCuando historiadores o estudiosos se refieren a nivel teórico a la paleta de un pintor aluden a las gamas cromáticas\, tonalidades\, disposición\, orientación de su obra en relación al uso del color. Si la mirada es más poética podríamos ver la paleta de un pintor como los restos de múltiples batallas que se acumulan. A fin de cuentas\, “lo que queda”. Si el espíritu crítico\, la toma de conciencia sobre la realidad y el compromiso van de la mano de la expresión plástica\, conviene que periódicamente reflexionemos sobre esta cuestión también con carácter retrospectivo. \nDesde el 15 de marzo de 2020 al 21 de junio del mismo año (periodo del encierro domiciliario estricto COVI) cada artista vivió ese tiempo de forma muy especial\, algo que por otra parte siempre es así para aquellos que están atentos a la realidad del mundo en el que viven. En el caso de García Benito\, éste tuvo que adaptarse al escaso material que tenía a mano\, y así\, como paleta\, utilizó platos de papel. Pronto comprendió que ese soporte tenía una significación especial dadas las circunstancias. Por esa razón decidió usar una “paleta” para cada obra y conservarlas. \n \nIndependientemente de las obras en sí\, advirtió que la vivencia de ese periodo quedó reflejada en los platos. Al fin y al cabo eran restos\, pero restos con la capacidad de transmitir y evocar. Pasado este tiempo\, el autor entiende ahora todas aquellas paletas como una sola obra que ha ampliado su carga conceptual\, que nos remite a un periodo concreto pero que al tiempo habla del sentido del arte y nos advierte de la necesidad de potenciar en todo momento su energía latente. \n \n  \n  \n \nAgustín García Benito es un asturiano nacido en Fompedraza (Valladolid) hace más años de los que parece\, pero menos de los que se cree. Licenciado en Bellas Artes por la Universidad del País Vasco\, doctor en Prehistoria\, Arqueología\, Antropología Social y Técnicas Historiográficas por la Universidad de Valladolid\, y docente en la Escuela Taller de Rehabilitación de Patrimonio de Valladolid\, en la Escuela de Artes y Oficios de Valladolid y en la Escuela de Arte de Oviedo. Ha realizado exposiciones tanto a nivel nacional (Valladolid\, Asturias\, Madrid\, Bilbao)\, como internacional (Bélgica\, Emiratos Árabes Unidos). Su importante labor investigadora fue reconocida con un Premio de Investigación Cultural “Marqués de Lozoya” por su estudio sobre la cerámica de Peñafiel\, convirtiéndose en referencia en el ámbito de la historiografía cerámica española. En García Benito confluyen el artista\, el ceramista\, el investigador\, el docente y el teórico\, conjugando en su figura tanto obra\, como pensamiento y producción de conocimiento.
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SUMMARY:Concierto electroacústico - Fred Bougouin
DESCRIPTION:Concierto de arpas eléctrica y celta\, acompañadas de pedales de bucles\, con un repertorio ecléctico\, mezcla de composiciones propias de su último disco «EllesSeules»\, inspirados en historias y ricos en capas de arreglos y efectos sonoros que nos llevan de Norte a Sur\, de América a Oriente\, y versiones de temas jazz\, rock o pop\, a priori alejados del mundo musical del arpa pequeña. \n  \n \nFormado en el Conservatorio de Poitiers\, Frédéric Bougouin eligió desde su infancia el arpa como instrumento\, y enseguida se apasionó por la composición\, los arreglos y la música electroacústica. Enseñó música en la escuela secundaria y en la Universidad\, y arpa pequeña en escuelas de música\, mientras comenzaba proyectos artísticos\, como el de Les Muses Renaissantes. Ganó el primer premio de improvisación en 1993 y el segundo premio de composición en 1994 en los Rencontres Internationales de Harpes Celtiques en Dinan. Se interesa por las cuerdas de metal y comienza a tocar con las uñas largas de la mano derecha y cortas de la izquierda\, desarrollando un sonido personal y un juego dinámico. En 1996\, junto al narrador François Godard\, fundan la compañía L’Herbe d’Or en 1996. Desde entonces\, son ya más de tres mil actuaciones por toda Europa\, en grupo o en solitario. \n  \n \n  \nEl arpa eléctrica y el arpa de cuerdas metálicas asociadas a efectos y loops se convierten en sus instrumentos predilectos. Con sus arpas produce diferentes juegos; de esa manera puede trabajar el arpa acústica sobre un repertorio medieval (como con Jean Paul Rigaud)\, eléctrica junto a un DJ\, celta (como con el grupo Keltiac)\, « world» con Le Triangle\, etc. \n  \n \n  \nDesde 2008\, mientras continúa con ciertas colaboraciones\, se decanta por el solo con el ElectricConcert\, una mezcla de composiciones\, tributos y versiones de canciones. En 2019 produce EllesSeules\, una recopilación de piezas que marcan su carrera pero sobre todo la culminación de un proyecto: realizar todos los arreglos del disco a partir de sonidos extraídos de sus arpas. Y es seguramente este disco el que mejor «habla» de casi 50 años de pasión. \n  \nImportante: A causa de lo reducido del aforo resulta IMPRESCINDIBLE RESERVAR PLAZA para acudir a este evento. En nuestra página de CONTACTO escríbenos utilizando el formulario que encontrarás en ella\, haciendo figurar en el campo asunto: [ #ReservaPlaza Bougouin ] e indicando en el campo texto los datos y forma de contacto (que nos comprometemos a utilizar exclusivamente para el asunto requerido y a gestionarlos adecuadamente).
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